Alan Menken on legenda elokuvamusiikkien suhteen. Hän on ollut mukana ominaisuuksissa, jotka vaihtelevat Pikku Kauhujen Kaupasta useimpiin suosikki Disney-elokuvistasi 90-luvulta lähtien. Kun Disney päätti lisätä uuden kappaleen Aladdinin live-toimintaversioon, oli oikeastaan vain yksi valinta. Heidän oli tuotava Alan Menken takaisin. Screen Rantilla oli tilaisuus istua äskettäin hänen kanssaan ja keskustella siitä, millaista oli palata elokuvan uudelle versiolle, ja keskusteli siitä, kuinka hän otti tuntemasi ja rakastamasi musiikin alkuperäisestä ja päivitti sen uudelle elokuvalle ja uudelle heittää.
Ensinnäkin Aladdin on kaikkien aikojen suosikki Disney-elokuvani. Rakastin kuinka he toivat sen eloon. Oikeudellisesti itkin tämän elokuvan lopussa, kyyneleet virtaavat kasvoilleni. Se oli niin loistava remake. Aladdinin tekeminen live-toiminnassa on valtava yritys. Mikä on haasteissa, jotka saivat sinut palaamaan kiinteistöön?
Alan Menken: Minulla ei ollut muuta vaihtoehtoa. Jos Disney aikoo tehdä sen, palaan siihen. Siihen on vaikea vastata, mutta mikä sai minut palaamaan, on välttämätöntä suojella työni ja halu palkkapäivää varten. Nyt, mikä antoi minulle palata hyvällä tavalla, oli se, että se oli erilainen media, ja siksi voin löytää toisen ulottuvuuden live-toimintaelokuvasta. Koska ellei mene voimakkaasti tyyliteltyyn, live-toiminta vaatii uuden lähestymistavan. Ja Jumala tietää, että Guy Ritchie ohjaajana pakottaa aivan toisenlaisen lähestymistavan, josta tuli sitten työntö ja vetovoima '' Kuinka saan siitä mitä tarvitsen ja työskentelen sen kanssa? ''. Ja luulen, että Guy ei edes tiennyt alussa vielä mitä tämä olisi. Guy on hyvä reaktori, joten minua on menossa paljon: 'Okei, kirjoitin tämän kappaleen. Mitä mieltä sinä olet?' Luulen, että hän haluaa olla herkkä mitä haluan,joten molemmilla puolilla on paljon tunnetta. 'Kuinka pidät tästä?' 'Voi, pidän siitä.'
Joten rakennamme sanastoa siitä, kuinka pitkälle voimme mennä yhdessä. Ja sitten valtava tekijä oli kappaleen "Speechless" kirjoittaminen. Tiesimme, että halusimme kirjoittaa laulun Jasmineen. Heität kappaleen pohjimmiltaan niin pitkälle kuin pystyt, jotta se olisi loistava, ja sitten jotenkin kirjoitat projektin uudestaan (itse) hyväksymään sen. Kirjoitimme kappaleen, ja se oli hieno, ja me rakastamme sitä. Ja sitten menemme, 'Okei, miten sovitamme tämän elokuvaan?' Miten? Jos teet kappaleen liian aikaisin, on liian aikaista perustella kappaletta. Ja jos se on koko kappale myöhemmin, on liian myöhäistä perustella kappale. Okei, jaamme sen sitten kahteen osaan ja se kehittyy. Mutta kenelle hän laulaa sitä, ja miten he reagoivat siihen? Okei, aika loppuu, ja hän laulaa sen. Se voisi toimia. Mutta nämä kaikki ovat abstrakteja, ja sitten sinun täytyy pisteyttää se ja laittaa kaikki elementit yhteen, ja ehkä se ei toimi.Ja se toimi.
Se toimi ehdottomasti.
Alan Menken: Joo. Mutta se oli valtava työ.
Sidenote: ystäväni haluavat kiittää sinua karaoke-illoistamme, koska tarjoat heille kaiken musiikin. Kuvitteletko alkuperäisen pisteyttämisen aikana kuinka elokuva toistaisi suorana toimintana?
Alan Menken: Ei. Animaatioelokuva oli valmis, valmis. Se oli mahtavaa. Olin vain niin onnellinen, että pystyin jotenkin kirjoittamaan läpi suuren yhteistyökumppanini Howard Ashmanin kuoleman, aloittaa uuden yhteistyön Tim Ricen kanssa ja tuntua siltä kuin yksi elokuva. Se oli tarpeeksi vaikeaa siellä.
"Arabian Nights" on nyt paljon suurempi määrä. Voitteko selittää joitain tehtyjä muutoksia?
Alan Menken: Kun se ensimmäisen kerran suunniteltiin ja esiteltiin, elokuvan ensimmäisessä versiossa "Arabian Nights" oli valtava määrä. Se oli valtava. Sitten se leikattiin pieneksi pieneksi numeroksi animaation alussa. Sitten Broadway-näyttelyssä se on iso numero, mutta sillä on hyvin erilainen tehtävä. Guyille käsikirjoitus saa meidät käymään läpi markkinapaikan ja näkemään mausteet ja näkemään kaikki eri kulttuurit kietoutumaan toisiinsa, joten lyriikkaa mukautettiin palvelemaan sitä. Ja minun piti käsitellä sitä, mihin tarttuisin ja mitä tekisin uudeksi. Katsot sitä ja sinun on mentävä: 'Okei, teen tämän.' Onneksi yhteistyökumppaneiden, kuten Benj Pasek ja Justin Paul, kanssa heillä on tehtävä tehdä jotain, joka sekoittuu Howardin tekemiseen.
Oliko Will Smith jo aluksella, kun palaat takaisin projektiin?
Alan Menken: Ei. Koska luin sen tekevän ennen kuin kukaan kertoi minulle. Tiesin, että se tehtiin, tiesin, että Disney tekisi sopimuksen kanssani sen tekemiseksi, en tiennyt kuka Genie olisi. Ja sitten valu tapahtui.
Genie on niin ikoninen hahmo, ja Robin Williams on niin hyvä, että on vaikea pelata tätä roolia.
Alan Menken: On paljon esimerkkejä elokuvista, joissa he ovat vihreitä valossa edetä varten, ja he haluavat saada X-näyttelijän. Ja he eivät saa X-näyttelijää, joten he menevät Y: n kanssa, eikä se ole yhtä hyvä elokuva kuin sen olisi pitänyt olla. No, sattui saamaan X-näyttelijä, joten kiitos Jumalalle siitä.
Ja rakastan, että hän tekee siitä omansa.
Alan Menken: Tajusin jo varhaisessa vaiheessa: Willin kanssa annat sen mennä. Anna hänen tehdä asiansa. Joidenkin valintojensa kanssa hän oli käytännössä musiikkitiimin jäsen. Ajattelen järjestelyideoita, joiden kanssa hän tuli, ja olin kuin: 'Tee se. Kuulemme sen. '
Eli ”Friend Like Me” oli enemmän yhteistyötä?
Alan Menken: ”Friend Like Me” on lauluni, mutta verran itseäni arkkitehtiin. Se on täydellinen suunnitelma, siellä on talo. Ihmiset saattavat asua tuossa talossa ja kuulostaa Robin Williamsilta. He saattavat asua talossa kuulostaen James Monroe Iglehartilta, ja he saattavat olla talossa kuulostavilta kuin Will Smith.
Will on varmasti sellainen kaveri, joka haluaa painaa leimansa kappaleeseen, ja tekee. Ja se on ehdottomasti sopiva esiintyjälle ja hänen kaltaiselleen taiteilijalle. Mutta onko se yhteistyö? Ei, "A Friend Like Me" on "Friend Like Me" sanojen ja musiikin osalta. Mutta Willin versio, joka on tässä elokuvassa, on yksin Will Smithin tulkinta kyseisestä kappaleesta.
Mitä erityisiä musiikillisia valintoja ja muotoiluja teit Will Smithille, joita et kyennyt animoidulla versiolla?
Alan Menken: En käsitellyt mitään siitä, hänen esityksensä valmisti sen. Kun hän teki esityksensä, me vain tuimme sitä järjestelyllä. Järjestely on todella (alkuperäinen) järjestely uudistettu modernilla tavalla. Willin valinnat ja hänen tulkintansa ajoivat todella, millainen järjestely oli.
Kuinka teit pisteestä kolmiulotteisemman suoran toiminnan sopeutumista varten?
Alan Menken: Se on enemmän arabialaisia instrumentteja, nykyaikaisempi perusäänellä. Haluaisin sanoa, että se on vähemmän avoimesti melodiaohjattua, mutta siinä on itse asiassa paljon melodiaa, ja Guy todella pitää melodiasta. Yksi musiikkitiimimme ihmisistä on Chris Benstead, joka on erinomainen mallinnuksissa. Hän teki mockupeja joistakin kappaleistani, joista Guy todella piti, ja ne ajoivat todella mitä teimme pisteet varten. Heillä oli todella rikas live-toimintaääni heille, joten olen erittäin velkaa Chrisille.
Mikä kappale oli henkilökohtaisesti tyydyttävin nähdä eläväksi sinulle?
Alan Menken: "Sanaton". Koska se on uusi vauva, ja se oli niin vaikeaa.
Ja se sopii niin täydellisesti.
Alan Menken: On erittäin ilahduttavaa kuulla ihmisten sanovan niin. Viimeisen kahden viikon ajan ympäri maailmaa kuullessani ihmiset sanovat niin ja ajattelevat: 'Vau, se toimii.' Olen niin helpottunut.
Rakastan, että prinsessa Jasmineella on tämä entistä tarkempi historia ja tausta, ja tämä kappale täydentää sitä täydellisesti.
Alan Menken: On. Mutta niin tehdessäsi ihmettelet, kompastatko Aladdinin ja alistat sen. Emme ole, mutta se oli vaara. Ja niin todiste on vanukas, kuten sanotaan. Meillä on hyvä hyvä vanukas.
Kuinka lähestyit kappaleiden sanoituksia ja huumoria?
Alan Menken: Se oli alkuperäisessä animaatiossa. Paras vastaus on luultavasti päästä eroon tieltä. Aseta vain sävy ja anna sanojen popin. Musiikki voi olla nokkelaa, mutta se ei ole hauskaa, ellei se ole käsitteellisesti hauskaa. Joten anna sille vain oikea sävy, oikea käsitteellinen sanasto ja anna sanojen lyödä pois musiikista.
Mitä muita elokuvia käytit inspiraatioon, sävyn asettamiseen musiikin säveltämisen aikana?
Alan Menken: Todennäköisesti Arabian Lawrence, Bagdadin varas tai vanhat Fletcher-sarjakuvia. En tiedä, koska kappaleet todella tuottavat tuloksen. Ja kappaleet eivät ole niin kaukana vain arabialaisista, ne ovat kunnianosoitus salaperäisen idän Hollywood-näkymälle. Se vie sinut takaisin 40-luvulle, Bing Crosbyyn ja tienkuviin.
Tämä on suosikkielokuvani, mutta tyttöystäväni on Pieni merenneito. Kuinka kauas olet siinä?
Alan Menken: Kaksi kokousta sisään. Olen kirjoittanut osan musiikista uusille kappaleille. Lin Manuel Miranda on hyvin mukana In The Heights -elokuvassa juuri nyt, joten luultavasti pääsemme siihen kesän aikana.