Christopher Nolan on keppiä oleminen, kun on kyse elokuvan valmistusprosessista. Hänen oivalluksensa elokuvien tekemiseen on monien tuleville ohjaajille (ja elokuvaharrastajille).
Pimeä ritari nousee on vain muutaman kuukauden päässä julkaisusta, ja ohjaaja käytti aikaa puhua DGA: n ihmisille siitä, miksi hän mieluummin kuvaa IMAX: ssä, käytännöllisten vaikutusten tasapainosta CGI: ssä elokuvissaan ja miksi hän ei tee sitä. t kuvaa elokuvia 3D-muodossa.
Nykyään useimmat elokuvantekijät kuvaavat elokuviaan digitaalisesti - toisin kuin todellinen elokuvakanta -, mutta Nolan kannattaa perinteisen kuvausmenetelmän käyttöä. Tässä on mitä hän sanoi muutoksesta:
"Viimeisten 10 vuoden aikana olen tuntenut kasvavaa painetta lopettaa elokuvien kuvaaminen ja aloittaa videoiden kuvaaminen, mutta en ole koskaan ymmärtänyt miksi. Elokuvan parissa työskenteleminen on halvempaa, se on paljon parempaa, se on tunnettu ja ymmärretty tekniikka. sadan vuoden ajan, ja se on erittäin luotettava. Luulen, että todellakin se johtuu valmistajien ja (tuotanto) teollisuuden taloudellisista eduista, jotka ansaitsevat enemmän rahaa muutoksen kautta kuin ylläpitämällä status quoa. Säästämme paljon rahaa kuvaaminen filmille ja projektio eikä digitaalisten välituotteiden tekeminen. Itse asiassa en ole koskaan tehnyt digitaalista välituotetta. Fotokemiallisesti voit ajastaa elokuvan hyvällä ajastimella kolmella tai neljällä kierroksella, mikä kestää noin 12–14 tuntia toisin kuin seitsemän tai kahdeksan viikkoa DI-sviitissä.Näin kaikki tekivät sen 10 vuotta sitten, ja olen juuri jatkanut elokuvien tekemistä parhaalla tavalla ja odottanut, kunnes on hyvä syy muutokseen. Mutta en ole vielä nähnyt sitä syytä."
On huomattava, että syy, miksi Nolan ei ampunut Inceptionia IMAX: ssä, johtuu siitä, että hän "yritti kuvata unelmien todellisuutta eikä niiden poikkeuksellista luonnetta - joten käytimme käsikameraa ja ammuttiin sitä spontaanimmin". Nolan ei pelännyt pidättyä haastattelussa ja puhui rehellisesti elokuvan katoamisen todellisista vaaroista. Osoittaen mielipiteensä asiasta hän toi yhteen elokuvantekijöiden kokoelman, joka käsitteli perinteisen elokuvakannan säästämistä, mutta myös sitä, miten digitaalisia elokuvia voidaan käyttää:
"Olen pitänyt suuni suljettuna tästä pitkään ja on hienoa, että jokaisella on mahdollisuus valita, mutta minulle valinta on todellinen vaara kadota. Joten juuri ennen joulua toin eräät elokuvantekijät yhteen ja näytin heille pimeän ritarin nousun prologin, jonka ammuimme IMAX-elokuvalle, leikattiin sitten alkuperäisestä negatiivisesta ja painettiin. Halusin antaa heille mahdollisuuden nähdä potentiaalin, koska mielestäni IMAX on paras elokuvamuoto, joka on koskaan keksitty. Se on kultastandardi ja mitä minkä tahansa muun tekniikan on vastattava, mutta mielestäni yksikään ei ole. Halusin lähettää sen viestin, että kukaan ei vie kenenkään digitaalikameroita. Mutta jos haluamme, että elokuva jatkuu vaihtoehtona, ja joku työskentelee suuren studioelokuvan parissa, jolla on resursseja ja voimaa vaatia (päälle) elokuvaa, heidän pitäisi sanoa niin.Minusta tuntui kuin en sanonut mitään, ja sitten aloimme menettää tuota vaihtoehtoa, se olisi sääli. Kun tarkastelen digitaalisesti hankittua ja projisoitua kuvaa, se näyttää huonommalta alkuperäistä negatiivista anamorfista tai IMAX-kuvaa vastaan."
Jos Nolanin kaltaisella merkittävällä elokuvantekijällä on jotain sanottavaa, se on todennäköisesti parasta kuunnella - ja kun on kyse elokuvan tekemisestä, hän ansaitsee jakamattoman huomion. Se, että hän haluaa pitää perinteisen ammunnan hengen hengessä, kertoo paljon ohjaajasta, mutta se käsittelee myös itse alan tilaa. Seurauksena on rohkaisevaa, että hän haluaa pitää tuon perinteen hengissä.
Nolan myöntää, että hän käyttää CGI: tä elokuvissaan, mutta hän käyttää sitä kertomaan tarinan sen sijaan, että tekisi siitä suuren mittakaavan visuaalisen spektaakkelin. Hän uskoo, että elokuvan CGI-käytön välillä on hieno viiva ja että hänellä ei ole kiinnostusta tehdä suurbudjetin menestystekijöitä. Tässä hänellä oli sanottavanaan:
"Tietokoneella tuotetuilla kuvilla on se, että se on uskomattoman tehokas työkalu parempien visuaalisten tehosteiden tekemiseen. Mutta uskon animaation ja valokuvan väliseen absoluuttiseen eroon. Tietokoneesi luomat kuvat ovat kuitenkin hienostuneita, jos ne on luotu fyysisistä elementeistä etkä ole kuvannut mitään, se tuntuu animaatiolta. Visuaalisten tehosteiden elokuvassa on yleensä kaksi erilaista tavoitetta. Yksi on huijata yleisö näkemään jotain saumatonta, ja yritän käyttää sitä. Toinen on tehdä vaikutuksen yleisöön rahamäärällä, joka on käytetty visuaalisen tehosteen näyttämöön, ja minua ei kiinnosta asia. Yritämme parantaa tempputyötämme ja lattiaefekteitämme ylimääräisillä CGI-työkaluilla, kuten langan ja lautan poistolla. paljon aikaa ja vaivaa alkuperäisten elokuvielementtien sovittamiseen,sellaiset parannukset, jotka voit laittaa kehyksiin, voivat todella huijata silmiä ja tarjota tuloksia paljon enemmän kuin mahdollista 20 vuotta sitten. Minulle ongelmana on, että jos et ensin kuvaa jotain kameralla, johon otos perustuu, visuaalinen tehoste tulee esiin, jos tekemälläsi elokuvalla on realistinen tyyli tai patina. Pidän parempana elokuvista, jotka tuntuvat enemmän tosielämältä, joten mitä tahansa CGI: tä on käsiteltävä hyvin huolellisesti, jotta se sopisi siihen. "joten mitä tahansa CGI: tä on käsiteltävä erittäin huolellisesti, jotta se sopisi siihen. "joten mitä tahansa CGI: tä on käsiteltävä erittäin huolellisesti, jotta se sopisi siihen."
CGI on tärkeä työkalu elokuvissa nykyään ja antaa mahdottomalle mahdollisuuden tulla näytöllä. Mutta tulee aika, jolloin tuotanto voi olla liian kylläinen - laimentamalla itse elokuvan arvoa. CGI ei ikäänny hyvin - ollenkaan - ja mitä vanhempi CGI-raskas elokuva saa, sitä enemmän CGI tarttuu. Pohjimmiltaan Nolan sanoo, että hän ei kuvaa elokuvia vain visuaalisten tehosteiden vuoksi, vaan kertomaan tarinoita, ja käyttää vain CGI: tä aina kun se on tarpeen. Mikä on valtava syy siihen, miksi hänen elokuvansa - riippumatta siitä, mistä ne ovat - näyttävät todellakin maadoitetummilta kuin muut elokuvat.
Lopuksi Nolan käsitteli mielipiteitään 3D: stä. Ja kuten voitte kuvitella, hän ei ole sen suuri fani:
"Warner Bros. olisi ollut erittäin onnellinen, mutta sanoin siellä oleville kavereille, että halusin sen olevan tyyliltään yhdenmukainen kahden ensimmäisen elokuvan kanssa ja aiomme todella työntää IMAX-asiaa luodaksemme erittäin laadukkaan kuvan. löytää stereoskooppisen kuvantamisen vaikutukseltaan liian pienen mittakaavan ja intiimin. Se sopii hyvin videopeleihin ja muihin mukaansatempaaviin tekniikoihin, mutta jos etsit yleisökokemusta, stereoskooppista on vaikea omaksua. Pidän parempana suuresta kankaasta, katsomalla valtavalle näytölle ja kuvalle, joka tuntuu suuremmalta kuin Kun kohtelet sitä stereoskooppisesti ja olemme kokeilleet monia testejä,pienennät kokoa, jotta kuvasta tulee paljon pienempi ikkuna edessäsi. Joten sen vaikutusta ja kuvan suhdetta yleisöön on harkittava erittäin huolellisesti. Ja minusta tuntuu, että alkuperäisessä aallossa sen omaksumiseksi sitä ei otettu huomioon edes."
Ei ole yllättävää, että Warner Bros. olisi halunnut, että Nolan kuvasi elokuvan 3D-muodossa. Mutta kun otetaan huomioon, että ohjaaja on uskollinen traditionalisti, on vaikea kuvitella, että Nolan toteuttaa 3D vaikuttaa hänen elokuviinsa. Minulle 3D ei tuota elokuvalle juuri mitään arvoa ja on enemmän päänsärkyä ja kikka kuin mikään muu. Ymmärrän sen vetovoiman, mutta kuten Nolan, pidän parempana IMAX: ssa esitetystä elokuvasta. Valitettavasti jotkut IMAX: ssa esitetyt elokuvat on digitaalisesti muutettu IMAX-näytölle sopiviksi. Toivottavasti elokuvien, kuten Pimeä ritari ja Mission: Impossible Ghost Protocol, menestymisen ansiosta ohjaajat käyttävät IMAX-kameroita sen sijaan, että muuttaisivat digitaalisesti niiden ominaisuuksia sopimaan IMAX-näyttöihin. Se ei ole halpa prosessi, mutta positiivinen ylittää varmasti negatiiviset.
Koko haastattelu löytyy osoitteesta DGA.org. Nolan ei pelkästään tuo esiin elokuvateollisuuden tilannetta, vaan hän puhuu myös joistakin suosikkielokuvistaan ja elokuvalajeistaan.
Pimeä ritari nousee teattereihin 18. heinäkuuta 2012.