Mies, joka tappoi Hitlerin ja sitten isojalka, pyöri huojuvaa ja omaperäistä amerikkalaista myyttiä, jota Elliottin hiljaa liikkuva esitys pitää yhdessä.
Kun elokuva kutsuu itseään Mieheksi, joka tappoi Hitlerin ja sitten isojaloiksi, voidaan odottaa jotain vähemmän kuin tavanomainen. Näin on todellakin todellisessa elokuvassa, joka merkitsee kirjailija-ohjaaja Robert D. Krzykowskin debyyttiä ja jossa on luova tiimi, johon kuuluu juhlallinen indie-elokuvantekijä John Sayles (Eight Men Out, Lone Star) tuottajana ja ikonisena VFX-taiteilijana. Douglas Trumbull (Kolmannen tyyppiset läheiset kohtaamiset, Blade Runner). Huipuksi kaikki huuhtelevan miehuuden ruumiillistuma Sam Elliottin pääesityksellä, ja sinulla on elokuva, joka täyttää otsikkonsa oudot muodot, enemmän kuin hyviä kuin huonoja. Mies, joka tappoi Hitlerin ja sitten isojalka, pyöri huojuvaa ja omaperäistä amerikkalaista myyttiä, jota Elliottin hiljaa liikkuva esitys pitää yhdessä.
Elliott tähdittää elokuvassa Mies, joka tappoi Hitlerin ja sitten ison jalan, Calvin Barr, yhdysvaltalainen sotilas, joka salaa, hyvin, tappoi Adolf Hitlerin takaisin, kun hän taisteli nuorempana miehenä (Aidan Turner) toisen maailmansodan aikana. Calvin on asunut hiljaisessa elämässä vuosikymmenien ajan siitä lähtien kotikaupungissaan, jossa hän viettää aika ajoin nuoremman veljensä ja parturinsa Edin (Larry Miller) kanssa. Kaikkien näiden vuosien jälkeenkin Calvinia huolestuttaa edelleen se, että hän tappoi jonkun - jopa niin kauhean ihmisen kuin Hitler - eikä se tehnyt juurikaan mitään estääkseen heidän sairautensa elämästä. Häntä ahdistavat myös muistot Maxineesta (Caitlin FitzGerald), ystävällisestä koulunopettajasta, johon hän rakastui ennen sotaan lähtöä.
Eräänä iltana Calvinia lähestyy USA: n ja Kanadan edustajapariskunta - nimeltään "Flag Pin" (Ron Livingston) ja "Maple Leaf" (Rizwan Manji) - odottamattomimmalla tehtävällä. Osoittautuu, että Bigfoot on todellinen eikä asu vain Kanadan erämaassa, vaan myös alkuperäinen tappavan ruton kantaja, joka voi tuhota koko maailman, jos se leviää. Koska Calvin on yksi harvoista ihmisistä, jotka ovat immuuneja rutolle, nämä kaksi agenttia haluavat hänen käyttävän seuranta- ja metsästystaitojaan (jotka ovat tuskin vähentyneet iän myötä) löytääkseen ja tappamaan Isojalkan ennen kuin on liian myöhäistä. Vaikka hänellä ei ole halua palata tappavaan elämään, Calvin myöntää lopulta, että hänen vastuullaan on salaa pelastaa maailma … jälleen.
Kuten otsikosta käy ilmi, Mies, joka tappoi Hitlerin ja sitten isojalka on omituinen lajityyppi. Elokuvan ydin on tarina vanhasta miehestä, joka pohtii uhreja, jotka hän teki elämässään palvellakseen suurempaa hyötyä, ja onko heillä lopulta merkitystä. Sitten se kutoo tämän kertomuksen yhdessä möykkyisen toisen maailmansodan toiminta-seikkailun kanssa - joka on tonaalisesti sarjakuvasovituksen kaltaisia, kuten The Rocketeer, tai takaiskun, kuten Inglourious Basterds, ja scifi-B-elokuvan, joka näyttää ja tuntuu elokuvalta Trumbull on saattanut työskennellä jo 70- ja 80-luvuilla. Vaikka se tekee toisinaan vähän hodgepodge, tämä outo ainesosien yhdistelmä toimii yllättävän hyvin kokonaisuutena. Sekoittamalla nämä erilaiset komponentit elokuva todellakin pystyy välttämään liian moraalista ja samallaantaa tyylilajilleen enemmän ainetta kuin heillä olisi voinut olla muuten.
Krzykowskin elokuva on rakenteeltaan yhtä sotkuinen, mutta innovatiivinen. Mies, joka tappoi Hitlerin ja sitten Isojalka, viettää paljon vähemmän aikaa keskittymällä kohtauksiin, joissa nuori Calvin metsästää Hitleriä ja vanha Calvin metsästää Isojalkaa kuin monet odottavat menevänsä sisään. Sen sijaan suurin osa elokuvasta siirtyy edestakaisin Calvinin nykypäivän välillä. elämänsä ja hänen muistonsa menneisyydestä. Suurimmaksi osaksi elokuva kuitenkin liikkuu sujuvasti ajan myötä ja rinnastaa menestyksekkäästi Calvinin elämän erilaiset tapahtumat emotionaaliseksi vaikutukseksi. Muokkaus muuttuu hieman ravistelevammaksi elokuvan muissa osissa, varsinkin kun Calvinin taistelu Bigfootin kanssa on käynnissä ja Krzykowski yrittää ohittaa seuraavat kohtaukset liian nopeasti. Silti näissä sekvensseissä on myös joitain koko elokuvan silmiinpistävimpiä kuvia,rauhallisesta erämaasta, jossa Isojalka asuu, massiiviseen tuliseinään, jonka on tarkoitus hillitä häntä. Kiitos DP Alex Vendlerille ja Trumbullin VFX-miehistöille siitä, että nämä hetket tuntuivat siltä kuin ne olisi kynitty paljon kalliimmasta genre-elokuvasta.
Tietenkään mikään tästä ei todellakaan toimisi ilman Elliottin pelaavan elokuvan nimikaveria. Näyttelijä on saattanut saada vasta ensimmäisen Oscar-ehdokkuutensa Tähti on syntynyt -elokuvasta, mutta on tehnyt koko uran pelaamalla cowboyja (sekä kirjaimellisesti että hengessä), ja se palvelee häntä hyvin täällä. Se on melko outo näyttely Elliotille, tietysti, mutta Mies, joka tappoi Hitlerin ja sitten ison jalan, korotetaan mielenkiintoisesta, mutta hankalasta lajikertomusten kokeilusta melkein syvälliseksi sankaruuden tutkinnaksi Elliotin tuomien gravitojen ansiosta rooli. Turner on myös melko hyvä esiintymisensä nuorempana Calvinina, ja tuo tunteen terävästä päättäväisyydestä kohtauksiin, joissa hän on salaistehtävässään.Hobitti- ja Poldark-näyttelijä tuo myös oikean määrän aw-shucks-viehätystä romanttisiin kohtauksiinsa FitzGeraldin kanssa, ja on sitä helpompaa uskoa, että hän ikääntyy Elliottiin ajan myötä.
Loput näyttelijöistä on täydellisen tukeva, jos niitä käytetään liian vähän tukirooleissaan. Erityisesti FitzGerald on saanut soittamaan paljon täsmällisempiä ja kehittyneempiä osia TV-sarjoissa, kuten Masters of Sex kuin Calvinin romanttinen kiinnostus Mies, joka tappoi Hitlerin ja Sitten ison jalan. Kaiken kaikkiaan hän hyödyntää kaikki kohtauksensa täällä ja auttaa myymään Calvinin ja Maxinen yksinkertaisen, mutta koskettavan ja viime kädessä traagisen seurustelun. Jotain samanlaista voidaan sanoa Milleristä hänen omassa pienessä roolissaan Calvinin sisarena, joka ei voi muuta kuin ihailla veljeään elämästään suurempiin tekoihin. Sillä välin Livingston ja Manji saavat pitää hauskaa pelaamalla asioita hieman enemmän kielen poskissa esiintymisissään parina "nimettömiä" amerikkalaisia ja kanadalaisia agentteja, mutta eivät koskaan näytä olevan epäselvältä ympäröivän elokuvan kanssa.
Loppujen lopuksi Mies, joka tappoi Hitlerin ja sitten ison jalan, on yhtä outoa kuin miltä se näyttää ja kuulostaa, mutta enimmäkseen positiivisessa mielessä. Elokuva on saattanut romahtaa saumoissa ilman Elliottia (tai jotakuta samanlaista lahjakkuutta) ankkurina, ja on varmasti hetkiä, jolloin se kamppailee säilyttääkseen herkän jongleerauksensa. Onneksi Elliott estää elokuvaa menemästä kokonaan raiteilta, ja pääosin pääosassa tähdittää omaa out-beat-supersankariseikkailua palkkiona. Se ei tule kaikille - jos otsikko ei ollut kuollut lahja -, mutta kiinnostuneet saattavat haluta antaa tämän (epätavallisimman) myyttisen saagan jossain vaiheessa katsauksen.
PERÄVAUNU
Mies, joka tappoi Hitlerin ja sitten isojalkainen, soittaa nyt tietyissä teattereissa digitaalisen ja kotitarpeen mukaan. Se on 98 minuuttia pitkä ja sitä ei tällä hetkellä arvioida.
Kerro meille, mitä mieltä olet elokuvasta kommenttiosassa!
Arvostelu:
3/5 / 5 (Hyvä)