Uutiset Spider-Manin liittymisestä Marvelin Cinematic Universumiin asettivat supersankareiden fanit kaikki hämmentyneiksi. Innostuneiden jännitystä ei tuhlattu, kun MCU-guru Kevin Feige asetti Peter Parkerin suoraan töihin Kapteeni Amerikka: sisällissodassa - pyyhkäisemällä lahjakkuusjoukkoja ennen kuin heitettiin Tom Holland nimelliseksi verkkopelaajaksi. Hollannin ensimmäinen retki, vaikka se oli lyhyt, osoittautui uuden hahmon onnistuneeksi esittelyksi ja tasoitti tietä Spider-Man: Homecomingiin.
Sen lisäksi, että Marvel palkkasi uudenveroisen näyttelijän kuvaamaan uutta verkkopäätä, Marvel antoi Sonyn kanssa yhdistetyn Spider-franchising-ohjelmasuhteensa suhteellisen maustamattomalle ohjaajalle, Jon Wattsille. Perustuen kireän Kevin Baconin johtavan trillerinsa, Cop Cariin, vahvuus studiossa syytti Wattsia kokoamasta ja ohjaamasta rakastetun hahmon uudelleenkäynnistystä.
Todennäköisesti osittain hänen nimensä julkisuuden vuoksi Wattsin ensimmäinen studioelokuva, Eli Rothin tuottama kauhuelokuva Clown, on sittemmin saanut rajoitetun studiojulkaisun. Pimeästi koominen shokkeri käsittelee pahoinpitelyyn klovnipukuun loukkuun jääneen miehen kauhuja. Vaikka elokuvan tyylilaji ja sävy eroavat villisti Spider-Manin omasta, Clown tarjoaa oivalluksen ohjaajan tyylistä - ja mitä voimme odottaa tulevalta Spider-uudelleenkäynnistykseltä.
Tuoretta kalaa MCU: lle
Tosin Jon Watts ei ole aivan tavallinen ohjaajalahjakkuus, jonka Kevin Feige ja yritys ovat rekrytoineet Marvel Cinematic Universumiin. Tyypillisesti he suhtautuvat vakiintuneisiin johtajiin, kuten Jon Favreau, Kenneth Branagh tai Shane Black. Voi, MCU tarttuu muutamiin tuleviin kirjoittajiin, kuten James Gunn (joka aloitti myös pienen budjetin kauhuissa) ja Ryan Coogler, mutta suurimmaksi osaksi The Ideas House valitsee ohjaajat, joilla on suurempi ohjauskokemus. joko valtavirran ja / tai indie-elokuvalajikkeen.
Watts aloitti johtajauransa työskennellessään Onionin lyhytaikaisessa satiirisessa ohjelmassa Onion News Network (ONN). Tuotettuaan ja ohjaamalla kourallisen jaksoja, hän suunnitteli ja keksi vitsitrailerin Waverly Films -ryhmän (joka tunnetaan animoiduista ”Stickman Exodus” -hortsistaan) kohortin Christopher D. Fordin kanssa. Yhdessä he ampuivat featuretin tappajapellon puvusta. Tyylikkäisiin vaikutteisiinsa (ja vitsinä) Watts ja Ford merkitsivät elokuvan Eli Roth -tuotteeksi. Se oli onnistunut taktiikka, koska elokuvantekijöiden chutzpah ja tyyli vaikuttivat indie-kauhutekijään; Siksi Roth päätti tuottaa elokuvan painatuksellaan.
Vaikka Clown sai viime aikoina tilaisuuden seuloa rajoitetun teatterijärjestön edessä, se oli Wattsin toinen retki, joka kiinnitti Marvel-studion johtajan Keven Feigen silmiin. Copts Car, Wattsin seuranta, aaltoi Sundancessa viime vuonna ja vapautettiin yleisesti positiivisiin kriittisiin arvoihin. Kuten Eli Roth, Marvel piti selvästi nuoren ohjaajan puomin leikkausta. Wattsin John Dahlin tyylikäs jäähdytin on saattanut napata hänet Spidey-keikkaan, mutta Clownin kammottavat kammottavat hetket voivat antaa faneille käsityksen siitä, mitä hän tuo Spider-Man: Homecomingiin.
Kauhujohtajat tuntevat hämähäkit
Mitä se on kauhuelokuvantekijöistä ja hämähäkeistä? Ehkä se on ensisijainen pelko siitä, mikä hiipii ympärillä, kun valot ovat sammuneet. Sillä voi olla myös jotain tekemistä sen kanssa, että monet kauhujohtajat ovat myös pelottavia elokuvaharrastajia - ja jos olet katsellut William Shatnerin kinkkua Hämähäkkien kuningaskunnassa, voit selviytyä melkein mistä tahansa. Tietysti ei ole mitään pelottavaa ystävällisessä naapurustossa Spider-Man. Mutta hahmon itsetuhoinen huumorintaju ja monimutkaiset toimintajaksot edellyttävät varmasti halukkuutta kokeilla muotoa ja tyyliä - jotain kauhuelokuvaajaa on oletusarvoisesti erinomainen.
Spider-Manin epäilemättä paras iterointi oli ensimmäinen Sam Raimi -elokuva (tai sen jatko sen mukaan, keneltä kysyt). Aikaa viettäminen kaivoksissa leikkaamalla halpoja pelon pudotuksia pakottaa ohjaajat improvisoimaan ja tekemään innovaatioita kuin mikään muu (tarkista todisteet The Evil Dead- tai Texas Chainsaw Massacre -tapahtumien kulissien takana). Taktiikka, jonka Raimi oppi tekemään nollabudjettien kääntämisen hyvin näytölle, kun Spidey ryömi. Raimin innovatiivinen kameratyö ja kyky tasapainottaa lempeä huumori vakavaan aiheeseen antoivat elokuvalle oikean sekoituksen toimintaan ja sydämeen.
Samassa suhteessa Jon Watts loi Clownin pienen budjetin pikana / Eli Rothin gag. Jopa modernin terrorivalaisimen mukana ollessa, elokuvan budjetti ei koskaan jättänyt seitsemää numeroa (noin 1,5 miljoonaa dollaria). Hollywoodilla on taipumus olla erityisen vakavia näinä päivinä pelottavissa ominaisuuksissa, koska niillä ei yleensä ole supersankarielokuvan tai A-listan Oscar-summerin lompakkoa täyttävää voimaa.
Kontrastaa Raimi ja Watts Amazing Spider-Manin Marc Webbin kanssa. Webb tuli musiikkivideoiden maailmasta ja leikkasi elokuvahammassa Fox Searchlight rom-com (500) Days of Summer -tapahtumassa. Molemmat hämmästyttävän hämähäkkimiehen kuvat olivat vankkoja, mutta eivät täysin vastanneet Raimin alkuperäistä sarjaa. Tietysti Spider-Man: Homecoming -ohjelmassa Watts käsittelee sekä Marvel-elokuvan toimintaa että John Hughes -elokuvan draamaa, joten hän olisi viisasta ottaa sivu sekä Raimilta että Webbiltä. Onneksi hän ei myöskään ole slouch kanssa luonnehdintaa.
Hahmot siirtymässä
Pelle tutkii nuoren isän Kent McCoyn (Andy Powers) siirtymistä hirviöksi vanhan puvun ansiosta, jolla on hyvin tumma historia. Paitsi että McCoy käy läpi erittäin huolestuttavia muutoksia, perhe myös käsittelee omia muutoksia. Heidän lapsensa Jack (Christian Distefano) sopeutuu kouluelämään ja joutuu kiusaamisen kohteeksi. Lisäksi hänen vaimonsa Meg (Laura Allen) pelkää myös menettää miehensä uuden vauvan kanssa matkalla.
Wattsin toisella ominaisuudella, Kevin Bacon -ajoneuvolla Cop Car, oli itse asiassa enemmän tekemistä kahden teini-ikäisen rikollisen kanssa (soitti James Freedson-Jackson ja Hays Wellford) kuin Baconin löysällä, ryömivällä Sheriff Kretzerillä. Elokuvassa kaksi nuorta pakenee kotoa ennen kompastumista poliisin risteilijään. Harvinaisen, mutta visuaalisesti rehevän trillerin pääjännite - joka vie sivun Coen Brothersin shokkereista ja John Dahlin 90-luvun luettelosta - on herkkä tasapaino lasten nuorekas naiivisuus ja Kretzerin lähestyvä uhka.
Samalla tavalla Spider-Man: Homecoming tutkii myös nuorten aikuisten teemaa, joka käsittelee kasvavia tuskaa. Suosikkiystävällinen naapurustomme Hämähäkkimies käy kuitenkin paljon enemmän kuin murrosikä. Hän on jo löytänyt voimansa, mutta Tony Starkin avulla hän alkaa lopulta ymmärtää niitä. Vaikka uudelleenkäynnistys ei käsittele Ben-setä / tarinan "suurvoima" -ominaisuuksia, Spidey selvittää kykynsä todellisen syvyyden. Hän siirtyy myös aloittelevasta teini-ikäisestä nuoreksi aikuiseksi - joka vain sattuu pelastamaan maailmaa aika ajoin.
Jos Jon Wattsin aikaisemmat elokuvat kertovat meille hänen ohjaajataidoistaan, se on hänen kykynsä saada vahvoja esityksiä nuorilta näyttelijöiltä. Hän jopa valaisi oman lapsensa vaarassa olevan elokuvan sukutaulun äskettäisessä haastattelussa. Kaikki vitsit syrjään, kun Marvel valmistautuu viemään Spideyn takaisin lukioon, Wattsin kokemus nuorten thespiansista - etenkin hänen kykynsä auttaa heitä määrittelemään hahmojaan - antaa sekä Clownille että Cop Carille realismin. Molempien hänen aikaisempien elokuviensa pitäisi valmistaa hänet saamaan kaiken irti lahjakkaasta nuoresta näyttelijöistään, samalla kun hän voi keskittyä juoniin ja dynaamiseen toimintaan.
Pidä vauhtia Marvelin kanssa
Jotkut klovnien näkökohdista ovat todella kauhistuttavia, kun taas toiset ovat hieman röyhkeitä. Kuitenkin jopa fuksi pyrkimyksissään Watts pystyi luomaan tunteen kasvavasta pelosta, kun Kent McCoy siirtyy sekavasta miehestä vastahakoiseen saalistajaan. Yksi suurimmista otteista äskettäisestä teatterijulkaisustaan on, että Watts, vaikka olisikin hieman epäkeskeinen, osaa vauhdittaa elokuvaa ja nostaa jännitystä.
Kuten Marvel-harrastajat ymmärtävät, MCU-tarjonnan katsominen on kyse tahdistuksesta. Parhailla kirjoituksilla, kuten Rautamies, Kostajat ja Kapteeni Amerikka: Talvisotilas, kaikilla on nopea tempo säilyttäen sitoutumisensa hahmoihin. Toisaalta suurin osa sooloajoneuvoista alkoi johdantokertomuksina, jotka vaativat selittäviä tarinaelementtejä.
Tässä vaiheessa kaikki ja heidän suloinen vanha grammaansa tietävät kuka Spidey on. Meidän on vain ymmärrettävä, mitä tämä Spider-Man-versio tuo pöydälle ja miten hänen tulonsa vaikuttaa jaettuun maailmankaikkeuteen. Koska uusi Hämähäkkimies-elokuva ei aseta pakollista taustakuvaa uudelleen, Watts voi keskittää kaikki ponnistelunsa Peter Parkerin kehittämiseen tässä iteraatiossa ja virtaviivaistamiseksi MCU: ksi. Homecomingin temppu, varsinkin whiz-bang-supersankarimaailmassa, on välttää tarpeetonta elokuvan hidastavaa esittelyä.
Jos hänen aikaisemmat elokuvansa viittaavat, Wattsilla ei pitäisi olla ongelmaa tässä. Hän pystyi sisällyttämään hahmojensa piirteet suhteellisen saumattomasti pelle- ja poliisiautoon. Opimme piirteet ja omituisuudet melko orgaanisesti tarinan edetessä sen sijaan, että ruokittaisimme niitä lusikalla selitteellisin keinoin (lukuun ottamatta pakollista "antaa selittää demonin alkuperää" -hetkeä, jolle melkein jokainen kauhuelokuva joutuu, usein välttämättä). Jos Watts pystyy siirtämään tämän tarinankerroinpiirteen - kun otetaan huomioon vankka käsikirjoitus John Francis Daleyn ja Jonathan M.Goldsteinin (loma) kirjoitusduoista - Hämähäkkimies voisi yhdistää varhaisen työnsä ja MCU: n parhaat elementit.
Mitä pelle lupaa, hämähäkkimies voi toteuttaa
Elokuvan tekemisen haaste, olipa sitten pieni budjetti kauhu tai käteisellä huuhdeltava supersankari, luo kaksi tuntia näytöllä taikuutta, joka kuljettaa yleisön toiseen alueeseen. Missä pelle jää alle, se ei todellakaan ole sen luonnehdinnassa tai dramaattisessa jännitteessä. Kyse on sävystä. Aluksi näyttää siltä, että se on menossa kauhukomedian suuntaan, ennen kuin se kaksinkertaistuu ja syöksyy hahmot kierrettyyn maailmaan.
Wattsin aikomus on kuitenkin selvä. Pelle on yritys kääntää puoli vakavana vitsinä tehty kieli poskista -traileri dramaattiseksi kauhuelokuvaksi. Vaikka hänen lähestymistavansa on toisinaan epätasainen, alueet, joilla hän onnistuu, kuten tahdistus ja dynaaminen toiminta, ovat vahvoja. Annettuaan enemmän aikaa ja enemmän kokemusta, Watts ja hänen kirjailijansa ovat saattaneet löytää paremman tasapainon kehon kauhun, pedofilian rinnakkaisuuksien ja tummien komediahetkien välillä - tai ovat päättäneet tehdä suoran kauhuelokuvan tai ylläpitää sen sijaan hirsipuun huumoria.
Clown- ja Cop Car -autoilla Watts näyttää innokkaasti visuaalista dynamiikkaa. Erityisesti ensimmäisessä elokuvassaan tutkimat teemat - siirtyminen ja kehon kauhu - ovat myös hämähäkkimiehessä yleisiä vähemmässä määrin (ja vähemmän kauhistuttavaa). Orastavan ohjaajataitonsa lisäksi Wattsilla on käytössään valtavat Disneyn, Marvelin ja Sonyn resurssit.
Hämää oikeudenmukaisuus
Jos Marvel vaatii uusimmalta Spider-Manilta, se on täynnä oleva, viehättävän raaka Peter Parker. Hämähäkkimiehen elokuvan ohjaavan henkilön on ymmärrettävä hahmon omituisuudet ja vivahteet, varsinkin hänen nopeasti tajuavat sivut. MCU: n onneksi Wattsilla on selvästi hyvä huumorintaju, joka tulee esiin Clown- ja Cop Car -autojen absurdimpien hetkien aikana.
Hahmojen evoluutio on myös avainelementti Spider-Man: Homecomingissa, teini-ikäisenä tarinana ja normaalina poikana supersankaritarinaan. Onneksi siirtyminen on myös jotain, johon Watts on selvästi mukava. Silti Spidey testaa Wattsin kykyä luoda mukaansatempaava maailma - mistä hän menestyi enimmäkseen Clownissa ja enemmän Cop Carissa. Kuten nuori tähti Tom Holland, hän tulee omaan kotiinsa. Paljon samalla tavalla hän menettää myös kappaletta itsestään Spider-Manille ja studion kattavalle suunnitelmalle.
Lyhyestä elokuvasta huolimatta Wattsin varhaiset teokset viittaavat kykyyn, joka vain vaatii kokemuksen tuomaa luottamusta. Kevin Feigen ja Marvelin takana olevilla ohjaavilla käsillä Wattsin pitäisi auttaa Spider-Man-franchisinga siirtymään sujuvasti MCU: han. Jos hän pystyy hyödyntämään huumoria, joka leikkaa Spider-Manin hormonaalisesti epätasapainoista ahdistusta. elokuvamaailma ja MCU näkevät paljon enemmän Jon Wattsia ja Spider-Mania.
Tietysti, jos Watts ja Marvel eivät löydä oikeaa rytmiä, saattaa olla aika puhdistaa verkot jälleen piirustuspöydältä. Toivottavasti oikeaan aikaan ja mentorointiin (tarvittaessa) Wattsin Spider-Man-elokuva kääntyy suuressa määrin MCU: ksi.
Doctor Strange avautuu Yhdysvaltain teattereissa 4. marraskuuta 2016, jota seuraa Guardians of the Galaxy Vol. 2 5. toukokuuta 2017; Spider-Man: Kotiinpaluu - 7. heinäkuuta 2017; Thor: Ragnarok - 3. marraskuuta 2017; Musta pantteri - 16. helmikuuta 2018; Avengers: Infinity War Part 1 - 4. toukokuuta 2018; Ant-Man ja ampiainen - 6. heinäkuuta 2018; Kapteeni Marvel - 8. maaliskuuta 2019; Avengers: Infinity War Part 2 - 3. toukokuuta 2019; ja toistaiseksi nimittämättömät Marvel-elokuvat 12. heinäkuuta 2019 ja 1. toukokuuta, 10. heinäkuuta ja 6. marraskuuta 2020.