Lee Unkrich on Pixarin luovan joukkueen pitkäaikainen jäsen, alun perin aloittaneen siellä elokuvan toimittajana. Hän muutti Toy Story 2: n apulaisjohtajaksi ennen siirtymistään Monsters Inc.:n ja Finding Nemo -elokuvan johtajaksi. Unkrich aloitti yksin ohjaamonsa Toy Story 3 -tapahtumassa ja on jälleen ohjaajana Disney Pixarin Cocoon yhdessä apulaisohjaaja Adrian Molinan kanssa. Adrian Molina aloitti Pixarissa työskentelemällä 2-D-animaattorina Ratatouillessa. Myöhemmin hän siirtyi kuvakäsikirjoittajana Monsters Universityyn ja Toy Story 3: een. Sitten hän kirjoitti The Good Dinosaur -elokuvalle ennen kuin aloitti ensimmäisen käsikirjoittamisohjelmansa Disney Pixarin Cocossa. Sitten hän siirtyi elokuvan yhteisohjaajaksi. Molemmat ovat ryhtyneet yhdessä tuomaan eloon Disney Pixarin Cocon, joka debytoi teattereissa 22. marraskuuta 2017.
Screen Rant sai tilaisuuden keskustella ohjaaja Lee Unkrichin ja apulaisjohtaja Adrian Molinan kanssa lehdistöpäivänä, jossa keskustelimme siitä, mitä tarkoittaa Meksikon kulttuurin edustaminen Disney-Pixar-elokuvassa, kuinka suuri osa heidän omasta perhekokemuksestaan auttoi vaikuttamaan elokuvan, ja mitkä Dia de los Muertos -perinteet he olivat innostuneimpia elämään näytöllä.
SR: Kaverit sait minut itkemään elokuvassa, jälleen yksi Pixar-Disney-asia. Näin tapahtuu aina. Se on uskomaton elokuva.
Adrian Molina: Kiitos.
SR: Kuinka paljon sinulle merkitsee sitä, että Meksikon kulttuuri on edustettuna Disney-Pixar-elokuvassa?
Adrian Molina: Minusta se on upeaa, ja tiedätkö, kun pyrimme kertomaan tarinoita, joista se on aina kyse, kuka nämä ovat hahmoja, mikä tämä perhe on? Mutta tiedätte, että kaikista Dia de los Muertosta koskevista tutkimuksistamme ja todellisen perinteen takana olevista teemoista kävi selväksi, että tällä on merkitystä vain teille, meksikolaiset meksikolaisille kulttuureille. että se on kotoisin, mutta tämä voi todella koskettaa maailmaa, koska ne ovat kotoisin perheistä, ja saada tämä esimerkki tapaa, jolla vuosittain muistetaan ja muistetaan ja pidetään elävänä rakastamasi ihmiset. Mielestäni se on jotain niin kaunista ja siitä on oltava ylpeä ja että se on peräisin Meksikon kaltaisesta kulttuurista.
SR: Perheen puolesta, kuinka paljon omat perhekokemuksesi vaikuttivat elokuvaan?
Lee Unkrich: No, sinun luultavasti todella vaikutti siihen, että se on meksikolainen-amerikkalainen, mutta sinun pitäisi puhua siitä. Oma perheeni, en ole latino, mutta tulin suuresta, meluisasta rakastavasta perheestä. Vaikka kulttuurini on erilainen kuin Miguelin kulttuuri, näin ehdottomasti paljon yhtäläisyyttä perheeni ja hänen omansa välillä.
Adrian Molina: Olen kasvanut monen sukupolven perheessä. Isovanhempani vanhemmat muuttivat Meksikosta asumaan kanssamme, kun olin lukiossa ja lukiossa, ja tiedätte, että puhuimme eri kieliä. Me olimme eri sukupolvilta, mutta siellä oli kemiaa elää kotitaloudessasi ihmisten kanssa, jotka ovat isovanhempiasi, vanhempiasi ja pieniä lapsia, ja opit millainen on elämä kaikissa näissä vaiheissa kerralla. Ja jotta pystymme näkemään Miguelin ja hänen perheensä sotkuisuuden ja kuinka he kaikki kohtelevat näitä perinteitä eri tavalla riippuen siitä, missä he ovat elämässä. Ajattelin, että se oli jotain, mikä oli todella kaunista voidakseen edustaa ruudulla.
SR: Se on uskomatonta. Nyt, kun olin lapsi, menin Olvera-kadulle. Ryhmittelin täällä LA: ssa ja jatkoin Dios del los maurten matkaa. Sainko sen oikein?
Adrian Molina: Dia de los Muertos.
SR: Kyllä! Kävin tuona aikana ja se on kaunis. Se oli kaunis perinne. Mikä osa perinneä sinä innostui tuomaan elokuvalle?
Lee Unkrich: Tarkoitan, että olimme innoissamme tuomalla eteenpäin asiat, jotka tiesimme, siellä oli vain niin paljon kaunista kansitaidetta ja värejä, jotka ympäröivät Dia de los Muertosta, ja halusimme tuoda kaiken näytölle. Olin innoissani tilaisuudesta herättää luurankoja ja juuri kaikista animaatiomahdollisuuksista, joita meillä olisi sen kanssa. Mutta se asia, jonka mielestäni olin alusta lähtien innostunut, oli oppiminen kaikista asioista, joita emme tienneet, ja kaikista asioista, jotka voimme tehdä osan elokuvasta, ja vasta kun menimme alas Meksikoon monista tutkimusmatkoista, joita jatkoimme, että aloimme oppia niin monia asioita, että päädyimme sisällyttämään elokuvaan. Ja oli hienoa pystyä tekemään niin ja luomaan tarina, joka oli täysin erilainen kuin mitä voisimme 'olemme vain haaveilleet mielikuvituksemme joutumatta menemään käymään Meksikossa.
SR: Mielenkiintoinen. Nyt, oliko elämässäsi koskaan aikaa, jolloin perheesi ei ehkä ole tukenut sinua tai taiteellista vapautta sanan sanan suhteen, ja kuinka tarttuit hetkeesi? Kuinka osoitit heille, että tartut hetkeen?
Lee Unkrich: Perheeni on enimmäkseen erittäin tukevaa. Muistan yhden kerran, kun olin pieni, että Disney oli luomassa uutta Mickey Mouse Club Show -tapahtumaa, ja halusin todella kuulostaa siitä. Halusin todella niin huonoa ja äitini sanoi ei, et voi lentää Kaliforniaan.
SR: Joten et nähnyt hänen hetkensä siinä mahdollisuudessa.
Lee Unkrich: En tuolloin. Aikana, kun otin hetken hyödynni, luulen, että kun tein suuren rohkean päätöksen poistua pikkukaupungista, jossa vartioin Ohiossa, ja matkustaa Los Angelesiin unelmoidessaan olla elokuvan ohjaaja.
SR: Mahtavaa. Entä sinä?
Adrian Molina: Tiedätkö, olen erittäin onnekas vanhempani tukevat aina hyvin. Isäni ajaisi minut kaksi ja puoli tuntia San Franciscoon lauantaisin ottamaan animaatiotunteja, ja niin uskon, että se todella puhuu mahdollisuuteen, kun sinulla on kykyä ja sinulla on perhe, joka tukee sinua. Miguel ei ole tämän elokuvan alussa. Mutta mielestäni se on arvokas tarina kertoa kuinka sovitat nämä kaksi asiaa.
SR: Tiedätkö, yhden asian, jonka huomasin tämän elokuvan Disney hienosti tekevästä … Disney-Pixar tekemässä kaikkia näitä pääsiäismunia. Yksi huomannut asia on teema, ovat kalloja. Yritin pysyä koululukeman suhteen, mutta en usko, että tein oikein. Kuinka monta kalloa …?
Lee Unkrich: En usko … Minulla ei ole aavistustakaan. Tarkoitan, että yritämme sisällyttää ne kaikkialle ja kaikkialle arkkitehtuuriin ja kadujen mukulakiviin. Ja tajusimme jopa yhdessä vaiheessa, että hehkulamput näyttävät kallomuodoilta, myös omaksua sen tekemällä elokuvan ja koska olen sellaisenaan tukenut kallo-tunnetta. Etsimme myös paljon mahdollisuuksia löytää satunnaisia kalloja, joissa arkkitehtuuri rivii tietyllä tavalla niin, että vain siitä yhdestä näkökulmasta näet sellaisen kallomuodon, ja siitä tuli vain eräänlainen "Missä on Waldo" -tyyppi siitä, että meillä oli vain hauskaa piilottaa heidät minne ja muualle.