Legionin ensimmäinen jakso, FX: n uusi X-Men-tv-sarja Fargo-maestro Noah Hawleylta, on jättänyt katsojille paljon kysymyksiä. Mitkä bitit (jos sellaisia on) ovat todellisia? Onko professori X tämä Davidin isä? Kuinka David ja Syd vaihtoivat takaisin improvisoidun ruumiinvaihdon jälkeen? Mitä Melanie todella tekee? Onko Aubrey Plaza todella kuollut? Kuinka Rachel Keller ei ole ollut muissa asioissa? Mutta mikään ei ole aivan yhtä painava kuin jotain, jonka pitäisi olla niin paljon yksinkertaisempi: milloin sarja on edes asetettu?
Esteettisesti se on puhdasta seitsemänkymmentäluvua, ja Hawley hyödyntää selvästi joitain elementtejä Fargon esiosan 2. kaudesta - yleinen tuotantosuunnittelu ja puku tuntuu siltä, että jotain pienen budjetin 1970-luvun brittituotannosta ja musiikkivalinnat tukevat tätä todella. Se on tyylikäs eikä tahmea, mutta 100% ajasta. Silti siinä on modernismin roiskeita tapoissa ja rakenteessa, mikä antaa anakronistisen tunnelman - se on melkein kuin High-Rise tai kumppani yhtä vaikeasti sijoitettavalle A-sarjan valitettaville tapahtumille.
Mikä tekee siitä niin oudon, on kiinnittämättömyys asetukseen. Tyypillisesti menneisyydessä asetettu elokuva tai sarja lyö tosiasian kotiin, ainakin aluksi. Se legio ei ole varmasti virkistävä toisin kuin elokuvat, jotka ravitsevat nykyajan suurimman pop-hitin, mutta se on niin loistava, että päättelystä on tullut oma mysteeri. Tämä pätee erityisesti kun otetaan huomioon näyttelijän historia korotetusta paikasta; Fargo-kausi 2 pilkasi aktiivisesti ensimmäisellä kaudella perustettuja tropeja sen 1979-ympäristössä, jossa Patrick Wilson oli pisuaarissa Bruce Campbellin Ronald Reaganin vieressä ja tarinan “aukot”, jotka oli kytketty satunnaisella lentävällä lautasella. Yksinkertaisesti, ajanjakso oli merkki. Legionissa se on tonaalisempi, mikä lisää tarinan jo voimakasta levottomuutta.
Kuinka asetus vaikuttaa näyttelyn todellisuuteen?
Esityksessä, jossa päähenkilö määrittelee hänen psykologiset kykynsä, näkemämme on aina epäilyttävää, ja tämä pätee erityisesti visuaalisiin ansastuksiin.
Itse asiassa suurin osa "luvusta 1" oli itse asiassa Legionin mielestä; kun Syd paljastaa, että Daavid elää muistinsa uudelleen, kaikesta kyselyn lisäksi tulee väärä tulkinta totuudesta eikä todellisuudesta - muistot muuttuvat, kun ne toistetaan, ja tämä vaikutus varmasti lisääntyy jollekin, joka on telekineettisesti voimakas ja henkisesti epävakaa. Ja ottaen asiat askeleen pidemmälle, on vähäinen ehdotus siitä, että Davidin purkautunut mutanttijoukkue ei myöskään ole aivan lähtötaso - hänen todellisuudestaan välkkyy toimintapakatun pakenemisen ja hänen edelleen sairaalassa välillä.
Kun kaikki tämä otetaan huomioon, on kaikki mahdollisuudet, että vain noin kaksi sekuntia Legionista on puhdasta, väärentämätöntä todellisuutta, mikä tekee 1970-luvun vaikutuksista mahdollisesti vain suojan totuudelle; Koska hän on omissa muistoissaan, David valitsee, kun hän on, mutta särkyneellä mielellä se ei ole sellaisessa muodossa, että katsojat voivat vaistomaisesti sijoittaa.
Tämän tulkinnan tukee Hawley itse. Kirjoittaja kertoi esityksestä Entertainment Weekly -lehdelle, että hän kirjoitti sen alun perin läsnä olevaksi, mutta tuotannon kehittäessä huomasi, että se toimisi paremmin erilaisella tunnelmalla.
"Kirjoittaessani käsikirjoituksen oletin, että se oli asetettu nykypäivään ja maailmallemme, ja luulen, että verkko oletti myös sen. Sitten kun oli aika tehdä se, ajattelin sitä enemmän fabulana jollain tasolla ja tajusin, että halusin tehdä jotain subjektiivista. Eli koko esitys ei ole maailma, vaan Daavidin kokemus maailmasta. Hän rakentaa maailmansa nostalgiasta ja muistista, ja maailmasta tulee sellainen. Löysin itseni katsomassa A Clockwork Orange ja Quadrophenia sekä paljon 60-luvun brittiläisiä elokuvia. Clockworkilla oli pukukohtaisesti erityinen ilme, jonka kanssa halusin leikkiä. Halusin luoda maailman, jolla oli omat sääntönsä, ja se tarkoitti sinun asettamista Daavidin päähän ja näkemistä asioista, joita on tai ei ole. Mietit: kuka tämä kaveri on, jos kaikki, mitä hän ajattelee itsestään, on väärin? ”
Laajempi X-maailma
Tietysti puhumme X-Men -sarjasta, joten vaikka esitys onkin melko saaristoinen, on otettava huomioon laajempi maailma; varsinkin kun sarjakuvissa David on professori X: n poika.
Tämän seurauksena "luvun 1" jälkeen on ollut paljon teorioita siitä, kuinka Legion sopii elokuviin. Tämä kaikki on kuitenkin hieman epäselvä; siitä lähtien, kun Legion on ilmoitettu, sen on todettu olevan omassa maailmassaan, ja vaikka Bryan Singer on sittemmin kommentoinut toiveita saada elementit ristiin, tämä ei ole 100% Hawleyn mielessä tällä hetkellä. Useissa haastatteluissa on todettu, että hän lähestyi omaisuutta ensin tarinan puolelta ja rakensi siitä oman, ainutlaatuisen maailman, maksamatta edes huulipalvelua elokuville (ja se ei ole kuin Singerin paras tasapainottaa jatkuvuutta, nähdessään hänen räikeän jättää huomiotta hänen oman kaanon-palautuksensa tulevaisuuden menneisyyden päivissä Apokalypsen kanssa).
Tämä käy melko selvästi ilmi itse näyttelystä, jossa koko mutantti-ilmiö on uusi kehitys Legionin maailmassa, joten kyselijöiden levottomuus ja Davidin tietämättömyys vallan käsitteestä. Hawleyn sanoin, olemme rinnakkaisuniversumissa, jossa mutaatiot ovat vähemmän tunnettu, laajalti tutkimaton määrä.
Vaikka tämä ei anna meille paljon tietoa ajanjakson asettamisesta, se perustaa konkreettisesti maailman meikkiä - X-Men-evoluution kannalta olemme mutanttityyppien alkuaikoina.
-
Ensimmäisen jakson perusteella Legion sijoittuu epämääräisesti rakennettuun 1960-luvun loppupuolelle, 1970-luvun alkuun, jossa on jonkin verran korotettua todellisuutta. Mutta kun otetaan huomioon kaikki Daavidin mielen kiusanteet ja hänen voimiensa epämääräisyys, tuntuu siltä, että me '' olen vain raaputtanut pinnan siitä, mitä todella tapahtuu. "Milloin" on vain suurempi osa mitä, mitä meidän on pakko nähdä kehittyvän seuraavien kahdeksan viikon aikana. Toistaiseksi tietyn ajanjakson puuttuminen on yksi näyttelyn monista hienovaraisista elokuvantekoista, jotka saavat yleisön päähenkilön päähän.