Elokuva-ala on jatkuvasti liikkeessä. Vaikka tarinat, jotka pitävät Hollywoodin rahakoneen juoksemista ajoittain, tekniikka kehittyy jatkuvasti vuosikymmenien ajan. Uusi vallankumous on sekoittamassa, kun 3D-julkaisut, DSLR-kamerat ja ilmainen Internet-jakelu (YouTube jne.) Tuovat elokuvien digitaalisen aikakauden Hollywoodin ovelle.
Yksi alan tunnetuimmista elokuvaajista, Roger Deakins, paljasti äskettäin aikomuksensa siirtyä digitaalivalokuvaukseen. Mies, jolla on yhdeksän Oscar-ehdokasta, vaihtaa. Monet elokuvantekijät istuvat jo mukavasti "pimeällä puolella", mukaan lukien digitaalisen muodon tunnetuin kannattaja - Michael Mann.
Mutta miksi 35-vuotias veteraani luopuisi elokuvan aitoudesta digitaalisen tyylikkään ulkonäön vuoksi? Viimeaikaisella 3D-kehityksellä voi olla jotain tekemistä sen kanssa. Kun vuonna 2011 noin 25 elokuvaa julkaistiin teatraalisesti 3D-muodossa, rahat ovat selvästi digitaalisessa valtakunnassa (kyllä, teollisuus testaa parhaillaan elinkelpoisempia tekniikoita 3D-elokuvien kuvaamiseen, mutta juuri nyt, 3D: n suhteen, digitaalinen hallitsee päivä). Mutta se ei tarkoita, että elokuvantekijän on tehtävä täydellinen vaihto ja luovuttava elokuvasta kokonaan. Silti olemme harvoin kuulleet kuuluisilta elokuvantekijöiltä, jotka ovat testanneet digitaalikameroiden vesistöjä ja tulevat pois haluamatta mitään tekemistä sen kanssa.
Ei ole harvinaista, että tietyt tuotannot omistavat kuvaamisen segmentit digitaaliseen muotoon. Musta joutsen käytti Canon 7D: tä ampumaan metrosekvenssejä tuotannon monien etujen vuoksi. Tällä hetkellä elokuvakouluja vaivaavat DSLR-kamerat ovat alan kuumin uusi laite. Kuka tahansa voi ampua syöpäluokan kuvia halvemmalla kuin tietokoneen hinta. Kun useimmat ammattimaiset elokuvakamerat maksavat kymmeniä tuhansia dollareita, se on melko edullinen. Epäilemättä tärkeämpää on, että aDSLR: n sovittaminen metroautoon on paljon helpompaa kuin täyden elokuvakameran asennus.
Minulla on ollut mahdollisuus käyttää sekä elokuvia että digitaalisia laitteita elokuvasarjoissa. Erot ovat hämmästyttäviä, mutta molemmilla on etuja, joita ei voida kopioida. Sen sijaan, että kuuntelisin minun selittävän eroja, tässä on yksi elokuvan lahjakkaimmista valokuvaajista, Roger Deakins, viime kuussa keskustelussa / Film's Dave Chensky: n kanssa:
Tämä elokuva Kuvaan nyt digitaalikameralla. Ensimmäinen elokuva, jonka olen kuvannut digitaalisesti, koska rehellisesti sanottuna se on ensimmäinen kamera, jonka kanssa olen työskennellyt ja jonka olen tuntenut antavan minulle jotain, mitä en voi saada elokuvalle. Enkö tiedä, ammunko uudelleen elokuvalle. (Shooting on Digital) antaa minulle paljon enemmän vaihtoehtoja. Sillä on enemmän leveyttä, sillä on parempi värintoisto. Se on nopeampi. Näen heti, mitä nauhoitan. Voin ajastaa kuvan asetetulla värikalibroidulla näytöllä. Tämä väritys käy läpi koko järjestelmän, joten se on sidottu kuvan metadataan. Joten se käy läpi koko jälkituotantoketjun, joten ei ole kyse laboratoriossa olemisesta ja siitä, että joudumme istumaan ja sitten ottamaan laukaus laukaukselta, koska tämä on jo saanut hallinnan siitä, joka on asettanut ajoituksen laukausta varten, tiedätkö?
Digitaalikameroiden selkein etu on välitön tulos. Ei ole aikaa vievää prosessia elokuvan käsittelyssä, lähettämisessä postitaloon ja päivälehtien katsomisessa myöhemmin. Joissakin tapauksissa voit jopa toimittaa lopputuotteen samana päivänä editoriin SD- tai CF-korttien kautta.
Tuore esimerkki on Monsters. Ohjaaja Gareth Edwards viettää suuren osan dokumenttielokuvien tekemisestä DVD- ja Blu-ray-levyille ja näyttää yleisölle juuri sen, miksi hän päätti kuvata EX3-kameralla Letus-sovittimella ja vain kolmella Nikon-objektiivilla. Hänellä oli kourallinen digitaalisia kortteja, jotka voitiin heti viedä, varmuuskopioida ja muotoilla uudelleenkäyttöä varten - kaikki muutamassa tunnissa. Kuvittele fyysinen ero kalvopakkausten kartonkipakkausten sijainnissa ja muutaman digitaalisen kortin uudelleenkäytössä koko tuotannon ajan.
Katso, kuinka Gareth Edwards keskustelee hirviöistä ja hänen kiintymyksestään digitaalikameroihin. (OHITA Klo 6.30):
-
-
Philip Bloom on toinen tunnettu kuvaaja, joka tutki äskettäin digitaalisen mahdollisuuksia. Chicagossa pidetyssä seminaarissa hän jakoi kuvamateriaalia Red Tails -elokuvasta, jonka kanssa hän työskentelee George Lucasin kanssa, ja joka antoi esimerkkejä sekä elokuvista että digitaalisista (DSLR-kamerat). Tapahtumassa olevien lähteiden mukaan harvat voisivat kertoa eron. Itse asiassa digitaaliset vaihtoehdot olivat parempia läsnäolijoiden keskuudessa, kun heiltä kysyttiin mielipiteitä.
Bloom ja Lucas ovat ilmeisesti testanneet DSLR-kameroita Red Tailsilla valmistautuakseen Lucasin tulevaan Tähtien sota -yritykseen. Tähtien sota-live-TV-ohjelma kuvataan ilmeisesti useilla DSLR-kameroilla, jotka kuvaavat samanaikaisesti, jotta tuotantoaika maksimoidaan ja koko sarja kuvataan murto-osalla päivistä, jotka ominaisuuden kuvaamiseen tarvitaan.
Tietenkin kaikki nämä digitaalisen edut ovat kustannuksia. Elokuva on aina osa teollisuutta. Kun kuuntelet suurimman osan elokuvayhteisöstä puhuvan, intohimo elokuvaan on edelleen elossa ja hyvin. Jokainen ala on nähnyt uuden tekniikan työntävän vanhan tekniikan ulos ovesta, mutta harvoin vanhat laitteet vanhentuvat. En puhu tässä VHS: stä ja 8-raidaisista nauhoista, vaan pikemminkin laitteista, joita käytetään viihteen tallentamiseen ja kehittämiseen.
-
Lue elokuvan tulevaisuudesta digitaaliajalla …
1 2