The Walking Dead -elokuvasta (riita-asia on tullut) johtuneen kiihkeän poistumisen jälkeen kunnioitettu elokuvantekijä Frank Darabont (The Green Mile, The Mist, Shawshank Redemption) otti lepakon ja pallon ja meni TNT: hen kehittämään Mob Cityä (entinen LA Noir). osaksi Los Angelesin poliisilaitoksen korruptiota ja glamouria 1940-luvulla.
John Buntinin tietokirjasta LA Noir: Taistelu Amerikan viettelevimmän kaupungin sielusta perustuvan Mob Cityn etuna oli kertoa tarina, joka sisälsi surullisen rikollisuuden hahmot, kuten Bugsy Siegel ja Mickey Cohen, sekä vahvan näyttelijän siinä olivat mukana Jon Bernthal, Milo Ventimiglia ja Edward Burns. Valitettavasti sarja ei kuitenkaan koskaan lähtenyt liikkeelle, ansainnut haaleat arvosanat ja nyt peruuttamisen.
Tässä on TNT: n edustajan lyhyt lausunto (määräajan välityksellä), joka tukee päätöstä hieroa Mob City:
"Vaikka rajoitettujen sarjojen luokitukset eivät ole oikeuttaneet enempää tunteja, olemme innokkaita työskentelemään jälleen Frank Darabontin kanssa ja olimme iloisia saadessamme eloon Mob Cityn vilkkaan maailman."
"Rajoitetun sarjan" termi voi olla kiinni korvassa, jos olet Darabont-uskollinen. Vaikka Darabontin Walking Dead -erotuksen jälkeen ilmenevää myrskyä ei näytä olevan (vaikka se on vielä aikaista, emmekä ole vielä kuulleet Darabontin vastausta päätökseen), voidaan väittää, että TNT hieman pinottu kansi Mob Cityyn. Alun perin sarjana kehitetty TNT alkoi heittää "rajoitetun sarjan" ja "tapahtumasarjan" monistin ympäriinsä, kun se mainosti sarjaa elokuussa. He eivät myöskään osoittaneet mitään suosiota, pinoten kaksi jaksoa kerrallaan polttamaan show'n joulukuun alussa kolmena peräkkäisenä keskiviikkona.
Miksi ensimmäinen uskon puute? Se on avoin kysymys, mutta ehkä TNT ei vain pitänyt siitä, mitä he näkivät sarjasta. Vaikka näyttelystä tuli reilua keskinkertaisiin arvosteluihin, näyttelyssä näytti olevan tämä kiiltävä aitouden kiilto.
Se on epäoikeudenmukainen vertailu ja erilainen aikakausi, mutta jos verrataan Mob Cityssä käydyn vuoropuhelun tunnetta johonkin hulluihin miehiin (joka ulottuu 1960-luvulle), jälkimmäinen tuntee olevansa rehellisempi esityksissään. Nuo hahmot tuntevat olonsa samankaltaisiksi kuin ihmiset, jotka tunnistaisimme, jotka muovaavat tuolloin vallanneet ihanteet. Ne eivät ole arvokkaasti vanhoja, aikaisia, lausuvia "golly", "shucks" ja "groovy", koska ne ilmentävät huonosti muodostettua karikatyyriä 60-luvulta. He eivät tunne miltei niin kuvitteellisia kuin heidän pitäisi.
On elokuvamaisia hetkiä, joissa Don Draper tulee pois kuin aikakauden suurempi kuin elämänelokuvatähti, mutta joku, joka on viettänyt aikuisen elämänsä kuvaamalla hahmoa kaikille hänen ympärillään, Draperin suuruudella on järkeä, koska se on osa hänen paskaansa. Hän heijastaa tämän hahmon kilpeksi (ja refleksiksi). Kun hahmot Mob City -mugissa tai riffissä, tuntuu siltä, että Darabontin korva 1940-luvun äänelle vaikuttaa liian voimakkaasti tuon ajan elokuvista ja noir-romaaneista.
Mitä kukaan arvaa, mitä Frank Darabont tekee nyt, kun hänen viimeisimmät sarjansa ovat kaatuneet. Hän voisi varmasti saada toisen projektin televisioon, mutta tässä vaiheessa on ihmetteletkö, onko prosessi uuvuttanut häntä. Seitsemän vuoden poissa teattereista ja paljon aikaa TV-ohjelmien kehittämiseen, jotka lopulta murtivat hänen sydämensä, ehkä Frank Darabontille on aika palata elokuvien suhteelliseen autonomiaan. Ehkä tehdä elokuva zombeista, kuulen, että ne ovat suuria juuri nyt.
_____