Tämä kesä oli loistava aika olla elokuvan harrastaja. Kuten jokaisella iskunkeruukaudella, siellä oli kohtuullinen osuus kalkkunoista, joita sietämme, mutta suurelta osin meitä kohdeltiin kiehtovaan ja monimuotoiseen elokuvavalikoimaan. Jokaisella supersankarilla, joka tarjosi kielteisiä genre-odotuksia tai loi uusia kuvakkeita, oli indie-herkku, joka odotti löytämistä. Voit ottaa mukaan DC: n kauan odotetun Wonder Woman -näyttelyn, sitten tarttua Christopher Nolanin Dunkirk-elokuvan voittoon ja silti olla aikaa tarkistaa huippuluokan rom-com, kuten The Big Sick, tai häikäisevä uudelleenkuvantaminen ikä- vanha historia, kuten Edgar Wrightin vauvakuljettaja tai Steven Soderberghin paluu elokuviin, Logan Lucky.Kaudella, joka tarjosi herättämätöntä kauhua - It Comes at Night - kauhistuttava komedia - Girls Trip - ja eteläisen goottilaisen melodraman - The Beguiled - 2017 tarjosi todella jotain jokaiselle.
Asiat ovat saattaneet olla hienoa elokuvantekijöille, mutta näitä elokuvia julkaiseville studioille ja niitä näytteleville elokuvateattereille vuosi 2017 oli selvästi heikkoa kesää. Se oli todellakin yksi modernin elokuva-ajan taloudellisesti pettyneimmistä keskuksista. Sekä läsnäolo että tulot laskivat, ja lipputulot saivat aikaan merkittävän osuman. Amerikassa heinäkuun lukumäärä laski 12,2% viime vuoden vastaavasta kuukaudesta. Mennessä 18. elokuuta - jota pidetään yleisesti elokuvien viimeisenä suurena avauspäivänä maassa - kuukausi kompastui mahtavaan 34 prosenttiin elokuun 2016 jälkeen. Kuukauden viimeinen viikonloppu on yleensä poisto - ei suuria uusia julkaisuja, historiallisesti alhaisempi osallistumisaste - tämä vuosi onnistui silti tekemään siitä pahimman viikonlopun lipputoimistossa 16 vuoden aikana. Viimeksi kerta, kun lipputulot kärsivät niin paljon, oli viikonloppu 11. syyskuuta.
Kaikki tämä tarkoitti huonoja uutisia suurille multiplekseille. Sekä AMC Entertainmentin että Regal Entertainmentin osakekurssit ottivat todellisen osuman tällä kaudella. Pelkästään AMC näki 35% ajoneen niiden markkina-arvosta viime kuussa. Tämä ongelma saavutti huippunsa viime kuussa, kun MoviePass ilmoitti, että he laskisivat merkintähintansa 10 dollariin kuukaudessa - josta AMC yrittää luopua, johtuen siitä, mitä he pitävät kestämättömänä taloustieteenä.
Tämä ongelma ei rajoittunut Amerikan lipputuloon. Kiinan lipputoimiston jatkuvasti tärkeät markkinat, joihin Hollywood on yhä riippuvaisempi, eivät onnistuneet nostamaan aikaisemmin luotettavia pommituksia korkeuteen, johon he olivat tottuneet. Otetaan esimerkiksi Transformers: The Last Knight. Franchisen menestys on voimakkaasti riippuvainen sen suosiosta Kiinassa (tästä johtuen kiinalaisten erityisten tuotesijoittelujen määrä kahdessa viimeisimmässä elokuvassa). Kun julkaistiin neljäs elokuva, Transformers: Age of Extintion, kiinalaiset yleisöt ajoivat sen kokonaisarvoon 320 miljoonaa dollaria, mikä tekee siitä kaikkien aikojen suurimman elokuvan elokuvasta ja auttaa sen kansainvälistä lipputulosta nousemaan yli miljardin dollarin. Sitä vastoin The Last Knight otti Kiinassa alle 230 miljoonaa dollaria,ja sen kansainväliset numerot ovat pysähtyneet hieman yli 600 miljoonaan dollariin. Sitä ei tarvitse nuuskata, mutta Paramountille se vain ei riittänyt.
Tämä kesä oli täynnä mönkijöitä, jotka eivät täyttäneet odotuksia tai floppasivat näyttävästi. Jokainen studio etsii sitä miljardin dollarin bruttoa, mieluiten sidottuna johonkin, jonka ne voivat kehittää monielokuvien franchisingiin, ja näimme sekalaisia tuloksia, jotka voivat luoda koko kesän. Riippumatta siitä, kuinka kovasti he yrittävät, Universal pyrkii edelleen muuttamaan ikonisen Monsters-franchisingin kestäväksi jaettuun maailmankaikkeuteen, koska Tom Cruisen pääosassa toimiva toiminta-seikkailu The Mummy ei päässyt yhteyteen yleisön kanssa. Kansainväliset numerot auttoivat siirtämään elokuvan yli 400 miljoonan dollarin kansainväliseen bruttomäärään, mutta se ei estä studiota menettämästä ennustettua 95 miljoonaa dollaria projektista.
Warner Bros kohtasi samanlaisen ongelman Guy Ritchie's King Arthur: Legend of the Sword -pelissä, joka on kriittisesti leikattu fantasiatoimintadraama, joka ei pystynyt palauttamaan 175 miljoonan dollarin budjettiaan ja voi menettää studion 150 miljoonan dollarin ylöspäin. Se tappoi heidän unelmansa kuuden elokuvan Arthurian saappakiven kuolleesta. Harva räjähdysmäki kuitenkin upposi niin kovasti kuin valerian ja tuhannen planeetan kaupunki. Ranskan kaikkien aikojen kallein elokuva ja yksi ennätyksellisimmistä prisiest indie-teoksista ei pitänyt amerikkalaista yleisöä tuntemattomana sen sarjakuvasarjaan, johon se perustui, ja se debytoi hidas 5. sijana lipputulot julkaisun yhteydessä.
Sivu 2: Edes sekvenssit eivät olleet turvassa
1 2