Mikä on pariton numeroitu Star Trek -elokuvan kirous, ja pitääkö se painoa? Star Trek -maailman veteraanifanit ovat aivan liian tuttuja kuuluisan parittomien elokuvasääntöjen suhteen, mutta kun franchising laajentaa toimintaansa ja vetoaa uudempiin, nuorempiin yleisöihin, tämä Star Trek -mytologian ainutlaatuinen ja kiehtova kappale tulee ajankohtaiseksi uudelleen. Alkuperäisen Star Trek -sarjan peruuttamisen jälkeisen vuosikymmenen aikana Kirkin ja Spockin seikkailut olivat menestyneet hyvin syndikaatissa ja sarjan jo intohimoinen faniyhtiö oli kasvanut Enterprise: n poissa ollessa.
Tämä kasvava suosio johti Star Trek: The Motion Picture -julkaisun julkaisuun vuonna 1979, mikä puolestaan sai aikaan uuden uuden franchising-uudestisyntymisen hopeanäytöllä, ja sen seurauksena elokuvien sarja, joka saavuttaa kaksinumeroisen numeron ja käsittää kolme erillistä soittoa. Vaikka on mahdotonta kiistää, että Star Trek -elosarjojen menestys oli kokonaisuutena, fanien ja kriitikkojen reaktio vaihteli villinä jokaisen julkaisun suhteen, ja hetken kuluttua alkoi ilmestyä malli, jota uskolliset Trek-pelaajat eivät voineet huomata.
Jatka vierittämistä jatkaaksesi lukemista Napsauta alla olevaa painiketta aloittaaksesi tämän artikkelin pikakatselussa.
Aloita nyt
Ajan myötä Star Trek -elokuvasääntö on siirtynyt Hollywood-legendaan, ja siitä on tullut vaikeampaa seurata JJ Abrams 2009 -käynnistyksen seuraamista. Kirous puhuu yhä tänäkin päivänä tietyillä geeky-piireissä, mutta oliko se koskaan tarkka, ja jos on, soittaako se edelleen totta vuonna 2019?
Mikä on pariton numeroitu Star Trek -elokuvasääntö ja mistä se tuli?
Star Trek piti jatkuvaa elokuvateatteria 1980- ja 1990-luvuilla, ja pian siitä tuli Paramountin tärkein iso näytön omaisuus. Kun franchising alkoi kehittyä, fanit 1980-luvun puolivälissä alkoivat kuitenkin tuoda esiin nousevan kuvion yrityksen suuren näytön seikkailuista: vain parilliset elokuvat olivat hyviä.
Tämä ilmiö näyttää syntyvän jo kolmannesta elokuvasta, mutta se tuli laajalle esille Star Trek V: The Final Frontier -sovelluksen heikon vastaanoton jälkeen. Vuoteen 1991 mennessä pariton numeroinen Star Trek -teoria oli saavuttanut sellaisen vetovoiman, että kuuluisa elokuvakriitikko Roger Ebert viittasi siihen avoimesti Star Trek VI: The Unndiscovered Country -tapahtuman yhteydessä Gene Siskelin kanssa. Seuraavan sukupolven aikakauteen mennessä kirous oli yleisesti hyväksytty tosiasiaksi, ja Jonathan Frakes jopa vitsaili kuviosta ennen ohjaamista parittomalla Star Trek: Kapinalle, josta muuten vain harvat ihmiset pitivät.
Parittomista Star Trek -elokuvasäännöistä on nyt tullut olennainen osa geek-opetusta, ja siihen on viitattu jopa popkulttuurin laajemmassa valtakunnassa. Esimerkiksi Simon Peggin ja Edgar Wrightin omituinen sitcom, Spaced, näkee Peggin hahmomusean: "Toki, että päivä seuraa yötä, varmasti, koska munat ovat munia, varmasti, koska jokainen pariton numeroinen Star Trek -elokuva on sh * t." Tämänkaltaiset viittaukset auttoivat Trek-elokuvan kirouksen sitomista kulttuuritietoisuuteen, eikä ironia päästy Peggiin, kun näyttelijä myöhemmässä uransa aikana löysi hänet kirjoittamalla käsikirjoituksen Star Trek: Beyond -sarjaan - seitsemästoista julkaisu sarjassa.
Onko Star Trek -elokuvan kirous tarkka?
Koska tuulettimien joukko oli odottanut innokkaasti uutta materiaalia jo kymmenen vuoden ajan, Star Trek: Elokuva sai vastauksen selvästi. Yrityksen ensimmäisestä elokuvateatterista aiheutunut yleisö ei puuttunut nopeasta galaktienvälisestä toiminnasta, joka oli keskeinen osa Trekin TV-suositusta ja paisunut kalliilla tehosteilla. Star Trek II: Khanin viha palasi huomattavasti pienentyneellä budjetilla TV-sarjan pääperiaatteisiin ja teemoihin, mutta lisäsi modernin Hollywood-sävyn, minkä seurauksena syntyi elokuva, jonka monet fanit väittävät edelleen olevansa Star Trek -elokuvan huipulla. tuotos.
Saatuaan onnistuneen kaavan Star Trek III: The Search For Spock jatkoi suoraan edeltäjältään, mutta julkaistuaan yleinen yksimielisyys ehdotti, että kolmiulottelu ei onnistunut saavuttamaan edellisen elokuvan korkeuksia, pääosin heikomman juonen ja ikääntymisen ansiosta. heittää. Star Trek IV: Matkakoti otti aivan toisenlaisen lähestymistavan ja loi Enterprise-miehistön menneisyyteen kevyemmän kaprin suhteen, ja yleisö arvosti yleensä painopisteen muutosta. Istuessaan taaksepäin Leonard Nimoyn ohjaamassa kahta elokuvaa William Shatner ei voinut ottaa enää enempää ja vaatia ohjaajatuolia Star Trek V: The Final Frontier -levylle, joka on suurin kriittinen floppi alkuperäisen elokuvan jälkeen. Onneksi liiketoiminta piristyi jälleen Klingon-centric Star Trek VI: The Discovery -tapahtumaan.
Seitsemäs elokuva, Star Trek Generations, oli suunniteltu taskulampunaksi siirtyväksi alkuperäisestä Enterprise-näyttelijästä Next Generation -kauteen ja sen olisi pitänyt olla sopivasti eeppinen. Sen sijaan useimmat fanit ja kriitikot katsoivat, että vuoden 1994 elokuva oli keskinkertainen ponnistus, mutta Picardin ja yhteistyökumppanin kruunaava elokuvahetki tuli vuoden 1996 Star Trek: First Contact -elokuvassa. Yhdeksäs elokuva, Star Trek: Insurrection, kärsi jälleen laadusta.
Tähän saakka parittomat Star Trek -elokuvasääntö toimii täydellisesti. Vaikka jokainen pariton julkaisu ei ole niin paha kuin Simon Pegg luulet uskovan, on varmasti tapauksia, joissa vahvaa, parillista numeroitua julkaisua seuraa keskimääräisempi ponnistus, joka rajoittaa franchising-vauhtia. Ensimmäinen todellinen poikkeama on Star Trek: Nemesis, Enterprise-D: n miehistön "viimeinen" tehtävä, joka sai saman hiljaisen vastauksen, jota Star Trek: Insurrection sai neljä vuotta aiemmin, rikkoen lopulta parittomien elokuvasääntöjen.
Soveltuuko Kelvin Timeline Reboot -elokuvat Star Trek -elokuvan kiroukseen?
Olipa vuoden 2009 Star Trek -elokuva pidetty franchising-julkaisun 11. osana vai kokonaan uuden sarjan alkavana, se on pariton numeroinen elokuva, ja siksi sen pitäisi olla roskaa. Tosiasiassa, JJ Abramsin uudelleenkäynnistys oli kriittinen ja kaupallinen pudotus, keksimällä Star Trek -juttu uudenaikaiselle yleisölle ja aloittaen upouuden Enterprise-näyttelijän elokuvateurat. Trek-puristit ovat saattaneet löytää ohjaajan lähestymistavan turmeltumattomalta ja linssin soihdutuksen käyttö elokuvassa saattoi spiraaliin toivottomasti käsistä, mutta on vaikea väittää, että tämä ei ole tähän mennessä paras parittomalla Star Trek -elokuvalla.
Kuvion jälkeen Star Trek Into Darkness -palvelun olisi pitänyt olla vielä parempi, ja jatko-osa sai positiivisen reaktion julkaistuaan. Takautuvasti Abramsin toista Star Trek -yritystä on kuitenkin kritisoitu voimakkaasti Khanin vihan johdannaisena uudelleenjutteluna useilla hankalilla hetkillä ja muotoilulla juonella. Star Trek Into Darkness on kenties kaikkein erottava tulo franchising-elokuvan kaanoniin, mutta pariton numeroinen Star Trek Beyond virtaviivaisti lähestymistapaansa. Keskittymällä enemmän hauskoihin toimintakohtauksiin ja hätkähdyttävään seikkailuun, 13. Star Trek -elokuva tuotti vähemmän rahaa kuin edeltäjänsä, mutta keräsi enemmän positiivisia arvosteluja.
On selvää, että Kelvin-aikajanan elokuvat sekoittavat Star Trek -elokuvalain täysin, ja partisanireaktio Star Trek Into Darkness -elokuvalle tekee entistä vaikeammaksi määrittää, mitä elokuvia pidetään yleensä hyvinä tai pahoina. Voitaisiin ehkä väittää, että uudelleenkäynnistyselokuvat noudattavat parittomien sääntöjen käänteistä versiota, jossa ensimmäinen ja kolmas elokuva ovat hyviä ja toinen panoroidaan. Kun Star Trek 4 peruutetaan virallisesti, on epätodennäköistä, että fanit kykenevät panemaan tämän uudelleenmuotoilun teoriaan pian.
Miksi pariton numeroidut Star Trek -elokuvat olivat yleensä pahempaa?
Ihmisillä on luonnollinen tarve löytää järjestys kaaoksessa ja tehdä kuvioita sattumanvaraisesti, ja se, että parittomia numeroita sisältäviä Star Trek -elokuvia pidetään yleensä alempana, voisi varmasti olla esimerkki tästä ilmiöstä. Tämän kirouksen olemassaololle on kuitenkin ehkä joitain empiirisempiä syitä.
Ensinnäkin Star Trek: Elokuvan ongelmat voidaan jäljittää suoraan kulissien takana oleviin ongelmiin. Gene Roddenberryn ja Paramountin välinen luova ryppy, jatkuvasti kasvava budjetti ja studion halu tehdä toinen tv-sarja elokuvan sijasta - kaikki vaikuttivat tuomittuun tuotantoon. Sitä vastoin Star Trek II: Khanin viha oppi edeltäjänsä virheistä ja osoittautui yleisesti suosituksi, asettaen väitetysti kohtuuttoman korkean odotusajan seurannalle.
Star Trek V: Final Frontierin suosion puute voidaan myös johtua enimmäkseen. Leonard Nimoyn menestys ohjaajana antoi William Shatnerille mahdollisuuden pyrkiä samaan asemaan, vaikka olikin amatööri kameran takana. Tuotannolla loppuu myös rahaa kuvaamisen puolivälissä, mistä seurasi trendi kolmas teko. Jälleen kerran opetettiin, ja Star Trek VI: Tuntematon maa toi takaisin Khan-johtajan Nicholas Meyerin vihan, joka ohitti franchisingin jälleen menestykseen.
Siirtymällä Star Trek: Next Generation -kauteen, elokuvaaminen alkoi sukupolvilla vasta viikon televisiosarjan päätyttyä, kun taas kahden vuoden tauon ansiosta Star Trek: First Contact kehitti paljon faneille miellyttävämmän tarinan, joka sisältää Borg ja aikamatka.
Vaikka parittomien Star Trek -elokuvasääntöjen maalaaminen on helppoa hauskaa sattumana tai myyttisenä Hollywoodin kirousena, sitä voidaan ehkä kuvata tarkemmin jatkuvana vältettävissä olevan tuotantokysymyksen jaksona, jota seuraa aikaisemmista virheistä oppiminen, ennen kuin taas alistuu tyytyväisyys.